Cómo usar las luces de video DSLR en la cámara

A pesar del rendimiento superior al promedio de una DSLR cuando se trata de situaciones de poca luz en la realización de películas, a veces es necesario agregar un poco más de luz al sujeto, y ni el sol ni un kit de luz están a su disposición. Ingrese la luz en la cámara, una fuente de luz de alimentación continua que tiene características similares a la unidad de flash electrónico.

Ambos se sientan encima de la cámara y lanzan luces al sujeto. Quizás no sea el mejor método, pero a menudo es la diferencia entre obtener la toma y ver un lío turbio. Los usos efectivos incluyen tomas estáticas, entrevistas y otras áreas remotas con iluminación oscura. En el lado negativo, crea un punto caliente en la cara, no cubre mucha distancia y la iluminación directa no muestra profundidad.

Además de estar en el mismo lugar, estas luces comparten el mismo «amor» por el sujeto que una unidad de flash gracias a su salida áspera y su campo de cobertura estrecho. Por supuesto, los resultados reales varían según la distancia del sujeto, las condiciones de luz ambiental y la unidad específica.

Los modelos económicos tienden a ser espectrales en la salida, mostrando al sujeto con una luz bastante poco favorecedora que actúa más como una linterna que como una caja suave. Pero algunos modelos son claramente mejores que otros. Los modelos más refinados incluyen un control de luz y una salida más amplia. Muchos de estos modelos de LED producen una salida más brillante con una iluminación más equilibrada y ofrecen más versatilidad que intensidad.

Incluso los modelos más sofisticados, sin embargo, carecen de resultados perfectos. Esa es una condición de la posición cuando la luz incide de frente sobre el sujeto. A menos que el sujeto esté bien enmarcado y la cámara esté a la distancia adecuada del sujeto, puede hacer que las imágenes parezcan una redada policial a primera hora de la mañana.

Por cierto, ese rango de cobertura es de hasta 10 o 15 pies, según el modelo. Por lo general, lo mejor es una distancia de seis a dos metros y medio del sujeto.

La duración de la batería es otro problema. Aunque muchas luces usan energía recargable, le quitan la vida a las baterías más rápido de lo que ese bote en su camino de entrada drena su cuenta bancaria.

Entonces, si bien no son perfectas, las luces en la cámara son manejables, siempre que conozca sus limitaciones y comportamiento.

Considera lo siguiente:

  • Comprende la naturaleza de la fuente de luz. Algunas luces ofrecen una salida muy estrecha, mientras que otras ofrecen una cobertura más amplia. Tenga en cuenta que son brillantes cerca del sujeto, pero la luz disminuye a medida que aumenta la distancia, por lo que las luces funcionan mejor cuando el sujeto está a una distancia fija.

  • Trate de mantener el equilibrio con la luz ambiental. Después de establecer la distancia, ajuste la luz o la configuración de la cámara para que la luz natural y la de la cámara coincidan con la exposición. Algunas luces tienen un control de atenuación, lo que lo hace más fácil. De lo contrario, manipule el equilibrio a través de la distancia entre la cámara y el sujeto. Cuanto más se acerque la luz de la cámara al ambiente de la escena, más natural parecerá.

  • Considere la temperatura del color. Cada modelo difiere en el color de salida, variando desde los equilibrios de tungsteno de 3200 K a 5600 K. Así es, algunos pueden ir tan bien. La buena noticia es que la mayoría incluye filtros de conversión para volver a ajustarse al tungsteno o la luz del día.

  • Utilice filtros para más que una corrección. La mayoría de los modelos incluyen un filtro de conversión para corregir el tungsteno o la luz del día (dependiendo de la temperatura de color de la bombilla). Pero es posible que deba modificar el color, y funcionan mejor cuando el sujeto está a una distancia fija. Para esas situaciones, coloque un filtro de gelatina para modificar ligeramente el tinte o la tonalidad.

    Los filtros hacen más que solo cambiar la temperatura o el tono del color. También afectan la salida de luz, por lo que una luz con un filtro, independientemente del uso previsto de los filtros, requiere más potencia para producir la misma cantidad de luz que una luz sin filtro.

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